Сценарий Lost Dune's Ridley Scott обнаружил: «Я не думаю, что это сделало бы фанаты счастливыми»

«Было бы очень легко сделать плохой фильм о Дюне…» - Ридли Скотт, Саут -Бенд Трибьюн, 1979

На этой неделе отмечается 40 -летие дюны Дэвида Линча. Первоначально кассовое разочарование в результате его выпуска в 40 миллионов долларов, с тех пор он получил специальный культ после последних четырех десятилетий. Выпущенный 14 декабря 1984 года, фильм Линча в резком контрасте с недавними адаптацией Дениса Вильневе к известному роману Фрэнка Герберта. В мае 1981 года был объявлен известный режиссер Дэвид Линч в «Дюне» для продюсера Дино де Лаурентиса после ухода Ридли Скотта из проекта вскоре после успеха бегуна и гладиатора Blade.

Ранее мало было известно о версии Дюны Ридли Скотта, которую он разработал для де Лоурентиса в течение семи -восьми месяцев. Тем не менее, благодаря прилежению работы TD Nguyen, 133-страничного драфта в октябре 1980 года невознанного фильма Скотта, написанного Руди Вурлитцером, появился из архивов Коулмана Удачи в колледже Уитон.

Когда Скотт присоединился к проекту после успеха Чужой в 1979 году, Фрэнк Герберт уже разработал подробную адаптацию сценария из двух частей. Хотя Скотт нашел несколько сцен, которые он предпочитал, в конечном итоге он заручился военнослужащим Вурлитцера переписать сценарий с нуля в Лондоне, поскольку предварительное предварительное производство началось в студиях Pinewood. Этот проект, как и более поздние усилия Герберта и Вильневе, предназначался как первая часть серии с двумя фильмами.

Руди Вурлитцер описал процесс для предварительного журнала в 1984 году, заявив, что «адаптация дюны была одной из самых трудных работ, которые я когда -либо выполнял. Потребовалось больше времени, чтобы разбить ее в контур работы, чем написать последний сценарий. Я считаю, что мы сохранили дух книги, но, в некотором смысле, мы подали его. Мы вставили некоторую чувствительность».

В интервью 2021 года с Total Film Скотт размышлял о сценарии, сказав: «Мы сделали сценарий, и сценарий довольно чертовски хорош».

Несколько факторов способствовали краху проекта Скотта Дюны , в том числе эмоциональный напряжение после смерти его брата Фрэнка, нежелание стрелять в Мексике, как потребовалось де Лаурентис, бюджет, превышающий 50 миллионов долларов, и более многообещающие перспективы бегущего лезвия с фильмами. Том Маунт, исполнительный директор Universal Pictures, отмеченный в книге «Шедевр в« Отказ - дюна Дэвида Линча » ,« Версия сценария Руди не получила единодушного, светящегося энтузиазма ».

Была ли адаптация Вурлитцера кинематографической ошибкой или просто слишком темным, жестоким или политически заряженным за основной успех? Читатели могут исследовать наш углубленный анализ сценариев и сформировать свои собственные мнения.

Руди Вурлитцер (87 лет) и Ридли Скотт к этой статье подходили, но отказались от комментариев.

Дикий оттенок Пола

Драфт Дюны в октябре 1980 года открывается последовательности мечты, изображающей апокалиптические армии, разрушающие вселенную, создавая почву для зловещей судьбы Павла. Визуальный стиль Ридли Скотта очевиден в сценарии, с такими описаниями, как «птицы и насекомые становятся крутой истерией движения».

Дюна Фрэнка Герберта (первое издание)

Скотт подчеркнул свой совместный подход с писателем, рассказывая общего фильма : «Мы очень хорошо восприняли дюну, потому что в первые дни я очень, очень, очень тесно с писателем. Я всегда прижимал к фильму о том, что он или она писал».

Затем повествование переходит к Полу Атрейдеса, изображенному как 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, просыпаясь от мечты к звуку дождя в Калле Каладан. Он проходит испытание воли с преподобной матерью и использует голос, чтобы забрать меч от охранника. Характер Павла в этом проекте демонстрирует «дикую невиновность» и показан в вспышке, растущем с 7 до 21 года, превосходя Дункана Айдахо в боевом мастерстве.

Стивен Скарлата, продюсер документального фильма «Дюны Йодоровского» , прокомментировал изображение Вурлитцера Павла, заявив: «Версия Пола Руди Вурлитцера гораздо более напорище. Он активно берет на себя ответственность. Мы даже видим вспышку своего роста, охватывающего 7-летнего до 21 года, где он преуспел в том, что он преуспевает в том, что я не преуспел, я не преуспел, я не преуспел. Пол.

В этой версии теперь 21-летний Павел описывается как мастер-мечники, «красивый, харизматичный, царственный». Дункан, занимающий место отсутствующей камеры, характеризуется как «более широкий с белыми волосами и бородой», с юмором, напоминающим изображение Джейсона Момоа.

Дункан
Это обязанность учителя иметь его
Когда -нибудь ученик превзойдет его.
(улыбается)
Но не думайте, что вы можете расслабиться. Этот
Вы достигли всего одного уровня.
Есть и другие, более опасные,
Методы для освоения. Но не сейчас.
Теперь мы собираемся правильно получить
пьяный

Давно живая император

Затем сценарий переходит на сцену за пределами замка, где Джессика наблюдает, как садовник сгребает белую гальку. Внезапное благоговение садовника, когда он начинает дождь, сигнализирует о смерти императора, ключевой момент, который катализирует события истории.

Современный сценарист Ян Фрид, который работал над Spectral Legendary и современной версией острова доктора Моро , похвалил эту сцену, рассказывая IGN: «Мне очень нравится момент, когда Джессика смотрит через замок на садовнике, разгадывая белые гальки в узоры. Тогда все внезапно начинает дождь, а садовый падает на колени, сами сами поднимается, и в« Небо »говорит, что это небо, - говорит, что Эм не говорит. Я получаю озноб, это просто говоря.

Затем повествование переходит к внутреннему королевству Императора, где члены двадцати четырех великих домов собираются, чтобы оплакивать императора. Мертвый император говорит через среду, завешивая планету Арракис герцогу Лето Атрейдес в надежде противостоять вторжению вселенной тьмы.

Эта тьма проявляется у двоюродного брата Лето, барона Харконнена, который через Фейд-Раута предлагает разделение производства специй Арракиса, чтобы избежать конфликта. Герцог Лето отвергает это предложение, что приводит к конфронтации, когда барон произносит линию, похожую на одну в фильме Линча: «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную».

Марк Беннетт из Duneinfo размышлял о происхождении этой линии, сказав: «Обычно я приписывал Линча этой великой линией. Учитывая, что это был сценарий проекта De Laurentiis, мне интересно, прочитал ли Линч это и позаимствовал эту линию или придумал ее независимо?»

Полет навигатора

During the Atreides family's departure from Caladan aboard a Guild Heighliner, the script introduces a Navigator, a spice-mutated creature visualized as "an elongated FIGURE, vaguely humanoid with finned feet and hugely fanned, membranous hands, floating in a transparent outer container, like a loose, flexible skin; a fish in a strange sea with eyes of Total Blue." Навигатор принимает таблетку, попадает в кому и ориентируется на курс Heighliner с музыкальными интонациями, напоминающий более поздний фильм Скотта Prometheus .

Ян Фрид выразил признательность за этот элемент, заявив: «Мне очень понравилось, что они смогли показать навигатору. Хотя я люблю фильмы Дениса Вильневе, я действительно разочарован, что мы не увидели его. Упущенная возможность».

Прибыв на Арракис, крепость Атреидов описывается таким образом, напоминающим легенду Скотта, с средневековой эстетикой, мечами и феодальными обычаями. Лиет Кинес представляет свою дочь Чани с герцогом и Павлом, подчеркивая экологическое опустошение, вызванное сбором специй. Сценарий включает в себя сцену, в которой Пол и Дункан следуют за агентом Харконнена в борьбу в баре, встречаясь с лидером стоиков Фремен Стилгар.

*Дункан поднимает топор.

Дункан
(Глядя на это)
Неприятный маленький инструмент.
Не очень хорошо сбалансировано, но это будет
должен сделать.

С коротким снимком на запястье он
бросает его в Burly Man, который придет
На пути к длинному железу
бар. Топор поражает его в
грудь, расщепляя его на два.*

Стивен Скарлата прокомментировал эту сцену, сказав: «Это похоже на драку бар, которую вы найдете в фильме« Берт Рейнольдс »или« Уолтер Хилл ». Сцена боя чувствует себя неуместно, потому что это заставляет Пола слишком рано казаться слишком непобедимым. Его путешествие - о росте - учиться выжить, адаптироваться и лидерство.

Введение Стилгара приводит к сцене, где он обезглавит одинокого агента Харконнена на рынке контрабандиста. Сценарий также показывает Джессику, левитирующую во время медитации, и острый момент, когда она и герцог решают зачать ребенка, когда Джессика говорит: «Когда вы отпустите свое семя, это будет как священное масло, выложенное в алтарный огонь».

Барон пустошь

Доктор Юэх, получив секретное сообщение, делится моментом сожаления с Полом, прежде чем отправить его в город на ночь свободы. Пол следует за бездомным мальчиком в логов Специи Фремен, вдыхая пары синей специи и испытывает видения его нерожденной сестры Алией, которая заставляет «Мод'диб». Он сталкивается с старой кроной и загипнотизирует маленький песчаный червя с мудры, прежде чем поместить его в раковину.

Yueh Poisons Thufir во время шахматной игры и деактивирует House Shield, позволяя коммандогам Смерти Харконнена проникнуть в замок. Павел возвращается, чтобы найти охотника, называемого «летучим существом с головой кобры», нападая на него. Ему удается обезглавить, как только входит Джессика.

Подобный летучим мышам, ищущий охотника в версии Ридли Скотта похож на «летающее существо с бомбой» от неизменной дюны Алехандро Йодоровского, видного здесь, в рассказе.

Стивен Скарлата обнаружил, что сцена охотника интригует, заявив, что «сцена охотника для охотника увлекательна для меня. Представление биологического поворота для обычного механического устройства зеркала Alejandro Jodorowsky не подходит к мощности из-за того, что он безумный, его раската, и его урегулируют, и его каркаса, и его сердцебиение, и его каркаса, и его каркаса, и его каркаса, и его блюда. окно.

Герцог Лето сражается с коммандогами смерти, но в конечном итоге отравлен Юэх. Дункан прибывает, чтобы спасти Лето, но он смертельно ранен Юэх, которого он затем убивает. Джессика помещает капсулу ядовитого газа в умирающий герцог, прежде чем они убегают в «Топтере», оставляя после себя сцену графического насилия.

Глубокая полемика по пустыне

Полет Пола и Джессики в глубокую пустыню интенсивный, причем пилотирование Павла вызывает эффекты G-Force. После аварии они терпят песчаную бури в неподвижной, прежде чем отправиться в неподвижные впротив. Пол сталкивается с огромным сэнд -червем без страха, сцена, напоминающей фильм Вильневе.

Примечательно отсутствует в этом черновике, это кровосмесительные отношения между Полом и Джессикой, присутствующими в более ранних версиях, которые Герберт и де Лаурентис сочли нежелательными. Вурлитцер признался, что «в одном черновике я ввел некоторые эротические сцены между Полом и его матерью, Джессикой». Я чувствовал, что между ними всегда было скрытое, но очень сильное эдипальное влечение, и я сделал еще одну заметку. Он пошел прямо в середине фильма, как высшее неповиновение определенных границ, возможно, сделав Пол еще более героическим для того, чтобы сломать кодекс ».

Сценарий включает в себя момент, когда Пол и Джессика скользят по песчаной дюне, теряя свои припасы и прячутся в пещере в гигантской червяшной каркасе. В конечном итоге их обнаружил Фремен во главе с Стилгаром, и Пол участвует в жестоком поединке с Джамисом, используя Crysknife, одаренную Shadout Mapes. Победив Джамис, Пол проливает слезы для своего падшего врага, жеста, который впечатляет Фремен.

Во время церемонии специи Павел называют Мод'Дибом и узнает, что он выиграл Чани как партнера, хотя изначально она отказывается от своего предложения о воде Джамиса. Затем Фремен отправляется в путешествие по солевым квартирам на солнечном солнечном состоянии, стремясь объединить племена за легендой Лисана аль-Гаиба.

В кульминации сценария представлена ​​церемония водой жизни, где шаман с тремя грудями и мужскими гениталиями исполняет эротический танец, направляя песчаный червя, чтобы превратить воду в воду смерти. Джессика пьет его, переживая испытание и провозглашая себя новой преподобной матерью. Пол, Джессика и Чани приняты в качестве новой королевской семьи, и сценарий заканчивается тем, что Джессика называет гигантский песчаный червя для Пола, чтобы поехать, ключевой элемент Герберт подчеркнул Ванкуверскому Солнцу в 1980 году.

Выводы

Чрезвычайный фаллический дизайн сэнд -червя.

Серия Дюн Фрэнка Герберта была направлена ​​на критику опасности харизматических лидеров, тема, центральная для адаптаций Дениса Вильневе, но упускаемой из виду Дэвид Линч. Сценарий Вурлитцера представляет Павла уверенного молодого человека, принимающего свою судьбу в качестве универсального диктатора, а персонажи соучастников, такие как Чани и Кинес, поддерживают его рост для достижения своих экологических целей.

Этот сценарий, задуманный на рассвете современных научно -фантастических фильмов, вдохновленных «Звездными войнами» и «Чужой» , мог быть слишком амбициозным в течение своего времени, заняв зрелые темы, такие как экологическое опустошение и эксплуатация. Визуальный подход сценария к отношениям и смерть императора как катализатора падения герцога являются заметными отклонением от других адаптаций.

Проекты HR Giger для мебели из Sandworm и Harkonnen, наряду с запланированной кинематографией Vittorio Storaro, подчеркивают амбициозную область проекта. Хотя Скотт и де Лаурентий впоследствии сотрудничали в Ганнибале , элементы сценария дюн можно увидеть в «Бегуне по лезвию Скотта» и «Гладиатору II» .

Сценарий Руди Вурлитцера, описанный Скоттом как «достойную дистилляцию Фрэнка Герберта», уравновешивает экологические, политические и духовные темы романа. Ян Фрид хвалил его экологическое направление, отметив: «Экологический аспект дюны рассматривается в этом сценарии так, как это никогда не было освещено ни в одном другом материале. Это одна из сильных сторон этой адаптации: похоже, что это важно для истории, которую рассказывают. В сценарии Ридли Скотт Дюн для большего разнообразия персонажей ».

Когда Дюна Герберта приближается к своему 60 -летию, ее темы распада окружающей среды, опасности фашизма и необходимость пробуждения остаются актуальными, что позволяет предположить, что будущие адаптации могут исследовать эти элементы дальше.